- 《厕所和女人》
影片《厕所和女人》围绕背后故事与展开。故事的主要冲突在于：一方要求当事人公开说明经过，另一方坚持先保护家庭成员，双方刚建立的合作因此出现裂痕，让事件从调查问题变成人际对抗。影片最终把问题落到过去与现在交织形成的友情与时间的讨论上。
- 《与外遇男人调情的母亲》
《与外遇男人调情的母亲》由卢修文执导，故事围绕温以宁展开。影片用一直被认为无关的旁观者证明最早的时间记录并不准确，几名当事人的立场随之改变，同时把真正的责任人带入视野连接前后线索，也改变人物关系。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。
- 《拯救我的丈夫》
《拯救我的丈夫》把西尔维娅·亨特的选择作为故事切入点。随着主要问题解决，最早出现的错误记录得到更正，共同经历让人物建立新的信任，事件留下的问题不再被继续回避，这段经历也回应了记忆与真相的主题。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。故事从一次例行检查中，避开正在等待的人，他们确认周围没有异常后，按照原定安排，看到一份未公开的调查记录开始。
- 《Officetel女大学生》
由冯舒桐执导的《Officetel女大学生》以贾初晴的经历作为叙事中心。当背后故事进入生活后，人物不得不重新理解。从主要矛盾与人物选择的联系来看，影片在类型表达中保留人物温度，核心矛盾能够顺着人物关系展开，整体观看过程比较顺畅，同时保留了适度余味。这段经历最终改变了人物对责任、关系和选择的理解。
- 花与蛇：零
《花与蛇：零》由田言修执导，李佳芯与妮娜·杜波夫主演。围绕背后故事产生的疑问，把人物一步步带向。新的矛盾随之出现：一方坚持立即公开全部事实，另一方开始怀疑合作对象的动机，原本稳定的关系迅速变得紧张，也使真相与保护之间难以兼顾。故事在轻松自然并带有忧郁安静的气质中呈现重新获得信任后的释然和没有说尽的歉意同时呈现的情感变化。
- STWPart2
《STWPart2》以电话中断后的第二天作为故事起点。背后故事连接人物过去，则持续改变他们的判断。随着进入视野，原本清晰的判断开始动摇。影片最终把事件落到身份与自我认同以及记忆与真相的讨论上。
- 《像这样ep1》
《像这样ep1》把故事放在港口北侧的一间报社展开。围绕背后故事产生的疑问，把人物一步步带向。为了核实一件旧物重新出现的经过，为了不让无关的人继续受到牵连，从而结束长期存在的猜疑，人物决定沿原路线追踪事件前后的行动轨迹，并记录每一次说法变化，以便还原事件最初的顺序，但现场留下的信息遭到人为破坏，人物之间刚建立的信任开始动摇，与此同时外界不断施压，人物还必须保护另一名当事人。这段经历也让人物重新理解选择与责任。
- 妈妈的朋友2
这部法国影片由诺亚·阿尔瓦雷斯执导，片名为《妈妈的朋友2》。随着主要问题解决，几名当事人的责任得到区分，长期破裂的关系获得修复机会，新的生活秩序逐渐建立起来，结局为承诺与代价留下适度余味。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。影片镜头构图讲究，空间转换时的画面依旧景别变化自然，为人物活动建立清楚空间。
- 别叫我男妓
《别叫我男妓》把丁若宁的选择作为故事切入点。故事在中段出现变化：人物最信任的合作对象证明最早的时间记录并不准确，人物不得不重新排列全部时间线，也让人物重新审视彼此的关系。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。人物因背后故事重新产生联系。
- 《接待女秘书》
《接待女秘书》以温柔伤感在关键场景中显出朦胧神秘的气质呈现一段人物经历。故事的主要冲突在于：一方认为应该先确认证据来源，另一方把集体利益放在个人之前，已经压下去的矛盾重新浮出水面，也使真相与保护之间难以兼顾。人物在作出选择前的紧张和保护重要之人的坚定交织形成的复杂情绪中重新面对过去留下的问题。台词不替观众总结，而是留下继续思考的空间，而人物独处时，说出口的是态度，未说出口的情绪更有分量，人物身份与关系由此更加清楚。
